7 mejores colaboraciones de Tim Burton y Danny Elfman, clasificadas

Hay dos relaciones profesionales que tiene un director que parecen llamar la atención cuando se vuelven continuas: con actores y compositores. Las colaboraciones con el primero son evidentes en la pantalla, pero el segundo puede respaldar una película completa. Equipos de directores y compositores como Hitchcock y Herrmann y Leone y Morricone dejaron su huella en el cine clásico, pero las parejas que el público moderno conoce mejor probablemente sean Steven Spielberg y John Williams o Tim Burton y Danny Elfman.

El equipo de Burton-Elfman ha lanzado menos películas que Spielberg-Williams, pero incluyen algunos matrimonios verdaderamente icónicos de imágenes y música, que cubren la pérdida, el terror, la fantasía, la histeria y todo tipo de peculiaridades. Las imágenes de Burton y los temas de Elfman pueden tener huellas digitales definidas, pero hay más variedad en el trabajo de la pareja de lo que a veces se les atribuye. Su próxima colaboración aún está lejos, pero aquí hay una clasificación de siete de sus mejores esfuerzos hasta la fecha:

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7. Big Fish


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Imagen a través de Columbia Pictures

A lo largo de los años, las puntuaciones de Elfman para Burton se han sentido menos sobresalientes. Si los títulos iniciales y los leitmotifs de los personajes de sus primeros años funcionan juntos, digamos, en Jugo de escarabajo – eran más como grandes estrellas de cine con caras y voces inolvidables, la partitura de Gran pez se parece más a un actor de carácter, menos llamativo inmediatamente pero no menos talentoso o importante para el éxito de una película. No podría tararearte ninguno de los temas de Gran pez, pero la historia de la división generacional no funcionaría tan bien sin su amable apoyo. El sur de Estados Unidos contemporáneo también fue un escenario atípico para Tim Burton, y la música de Elfman refleja el lugar sin caer en un cliché. Este sabor se traslada a las muchas secuencias de fantasía de la película, más efectivamente en el relato moderadamente exagerado de Ed Bloom de cómo conoció a su esposa.

6. Charlie y la fábrica de chocolate


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Imagen a través de Warner Bros.

Ninguna adaptación de Roald Dahl’s El libro infantil subversivo hizo un gran esfuerzo por retratar al excéntrico chocolatero Willy Wonka como lo describió Dahl. Pero Burton y Elfman conservaron la letra de Dahl para los Oompa Loompas, y tan buenos como “Pure Imagination” y “I’ve Got a Golden Ticket” están aislados, Charlie y la fábrica de chocolate cuenta con la banda sonora más consistente e impresionante. Elfman y Burton buscaron varios arquetipos musicales para construir las canciones de Oompa Loompa, desde Bollywood y funk hasta parques temáticos y Queen. Todos estos estilos ayudaron a inspirar una gran variedad a las secuencias filmadas. Son un marcado contraste de las partes no musicales de la película y del guión bajo. Allí, encontrará ritmos e instrumentación familiares para la colaboración Burton-Elfman. Y contrariamente a lo que acabo de decir sobre la evolución de los principales títulos de Elfman para Burton, la música de apertura de Charlie – lanzado dos años después Gran pez – es uno de los más agresivos.

5. Batman


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Imagen a través de Warner Bros.

Incluso ahora, con una avalancha tras avalancha de películas de cómics que simplemente no se detienen, Tim Burton hombre murciélago se señala como una película fundamental para el género. Las secuencias de acción se han vuelto más grandes, los efectos se han vuelto más hábiles y otras interpretaciones del Caballero de la Noche han tomado el centro de atención (aunque todavía prefiero la versión de Burton), pero junto con el tema de John Williams de Superhombre, El tema de Batman de Danny Elfman sigue siendo incomparable como expresión musical de un superhéroe. Su heroísmo angustiado pero implacable sirve como base para toda la partitura, uno de los leitmotivs mejor definidos que Elfman ha escrito para Burton. Al igual que la producción y el diseño de vestuario, es un cóctel irresistible de clásico noir de Hollywood y melodrama psicológico contemporáneo. Sus mejores variaciones en la película vienen en la señal “Descent into Mystery”, escrita para el viaje en Batimóvil a la Baticueva, y el final triunfal jugado sobre la revelación de la señal del murciélago.

4. El planeta de los simios


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Imagen a través de Warner Bros.

A la gente le encanta trapear en Burton’s Planeta de los simios, y no voy a decirles que tiene un guión digno de un Oscar, pero la película es mucho más divertida de lo que se cree. Algunas películas se toman mejor como experiencias o experimentos que como narrativas. Casi todo lo bueno en el 2001 Simios proviene de la exploración de Burton de una cultura de simios más primitiva de la guerra, el vestuario, el lugar y el movimiento preindustriales, anteriores a las armas de fuego. Elfman complementó esto con una partitura agresiva que lideró con la percusión, el primer amor de Elfman como intérprete. Tiende a grabar líneas de percusión él mismo, lo que lo llevó a una pista principal inusual que se componía en gran parte de su propia interpretación. Esa canción principal es el mejor lugar para escuchar toda la gama de ritmos y sonidos de percusión inusuales que tiene bajo la manga; una vez que la película está en marcha, no son tan evidentes en la mezcla final. Pero la partitura sigue siendo una entrada única en el canon Burton-Elfman.

3. Batman regresa


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Imagen a través de Warner Bros.

Tan maravilloso como es el tema de Batman de Elfman, en la película de 1989 fue el único componente importante para la partitura (el vals del Joker es divertido pero solo se usa esporádicamente). Batman Regresa revivió el tema, pero también proporcionó a Penguin y Catwoman sus propios leitmotivs completamente desarrollados. Por que grotesco De Danny Devito Penguin se convierte, su tema habla más del niño abandonado que del vengativo hombre-pájaro, mientras que el tema de Catwoman es locura y tragedia a partes iguales. A medida que los personajes se enfrentan a sus demonios internos y chocan entre sí, sus temas se entretejen constantemente. Esta es la mejor puntuación escrita para una película de cómics, y cualquier aspirante al segundo lugar corre varios metros por detrás. De la discografía de Burton-Elfman, Batman Regresa’ La partitura es también una de las más divertidas de escuchar de forma aislada. Cada personaje está tan bien definido musicalmente que es como escuchar Pedro y el lobo o la música instrumental de una ópera.

2. Pesadilla antes de Navidad


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Jack Skellington en Pesadilla antes de Navidad

Esta colaboración Burton-Elfman lleva un asterisco: Henry Selick era el director de La pesadilla antes de Navidad y merece todo el crédito debido. Pero Jack Skellington seguía siendo una creación de Tim Burton, e incluso antes de que Selick se incorporara, Burton y Elfman colaboraban en las primeras canciones. Y si Batman Regresa puede sentirse operístico, Pesadilla está muy cerca de ser una ópera, con casi todos los ritmos importantes de la historia y los giros de los personajes manejados a través de la música. Son una parte tan importante de la historia que las letras de Elfman lo convierten en un escritor de Pesadilla como guionista Caroline Thompson. Elfman incluso cumplió una función triple en la película al proporcionar la voz de Jack para cantar, así como la letra y el guión bajo. La banda sonora de Pesadilla se sostiene por sí solo mejor que cualquier otra cosa en esta lista y encapsula perfectamente sus dos festividades destacadas.

1. Eduardo Manostijeras


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Imagen a través de 20th Century Fox

A diferencia de las dos últimas partituras de esta lista, no creo que la música de Eduardo manos de tijera tiene el mismo impacto cuando se escucha como banda sonora. Más que cualquier otra colaboración entre Burton y Elfman, las imágenes y la música están indisolublemente unidas. Esto se aplica tanto a la comedia como al drama; El repentino cambio de la música a la acción de conducir para una toma tan pedante como los papás del vecindario conduciendo al trabajo todavía me hace reír. Pero es el tema de Edward, una expresión de ternura tan cruda y vulnerable como el personaje mismo, que perdura en la memoria. Las voces del coro de niños y las opciones de instrumentación han aparecido en las partituras posteriores de Burton-Elfman, pero Eduardo manos de tijera todavía ofrece su aplicación más desgarradora y hermosa.


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