Intento fallido de parodiar a Hitchcock en Netflix – Ven y mira

Por María Rosa Beltramo

No está mal parodiar a Alfred Hitchcock pero para hacerlo hay que saberse de memoria sus obsesiones y atreverse a desmontarlas en la pantalla para generar, donde el maestro del suspense ha conseguido multiplicar por diez las palpitaciones, una risita tonta.

Netflix se animó a crear entre las primeras series de este año “La mujer en la casa frente a la chica en la ventana”, un intento fallido de sátira de “La ventana trasera” que, a lo largo de 8 episodios, comienza como si fuera una historia apasionante. y está lleno de fallas que desconciertan al espectador pero no le hacen sonreír.

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Mejor abordar cuanto antes el problema de producción que encontraron Rachel Ramras, Hugh Davidson y Larry Dorf para no buscar extrañas motivaciones al increíble disparate de la historia. El espectador nunca se agita por la intención paródica; Pasan 20 o 30 minutos, se consume un capítulo entero con una trama raída que se puede confundir con otras decenas que hay en la misma plataforma de streaming.

Anna (Kristen Bell) vive en una bonita casa, consume más alcohol del que debería y lo mezcla con ansiolíticos mientras espía obsesivamente lo que sucede en la casa de enfrente, donde llegan sus nuevos residentes, una joven y atractivo viudo (Tom Riley) y su pequeña hija (Samsara Yett).

Con la excepción del título inusualmente largo o el tamaño del contenedor donde terminan las tapas de las botellas, que Anna descubre tan pronto como abre los ojos, no hay indicios de ningún intento de parodia. No es exactamente “The Naked Gun” donde cada escena típica de una película de acción tiene un giro humorístico y el público se sumerge en una nueva carcajada mientras aún no se ha recuperado de la anterior.

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No hay rastro de humor aquí. La historia es una réplica exacta de “La mujer en la ventana” (también disponible en Netflix), protagonizada por Amy Adams y basada en “La ventana trasera”. La historia promete volverse interesante cuando Anna, a un metro de la ventana y en medio de la nube de letargo provocada por el vino y los ansiolíticos, cree estar presenciando el asesinato de la novia de su vecino.

Pero es una falsa alarma porque no cambia el ritmo ni la acción y los policías que aparecen y deberían ser satirizados -por su ineficacia e incapacidad para ver más allá de sus narices- apenas aportan su presencia. La trama y la forma en que se desarrolló no habrían funcionado para una película de 85 minutos, y mucho menos para una película de 8 episodios.

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No hay forma de reír porque no obtienen la complicidad del espectador. No es que tengan que advertir de las supuestas intenciones satíricas, pero las demuestran. La serie comienza como un thriller convencional y en un momento uno sospecha que no tendrá un final adecuado, pero los minutos finales pueden dejar a cualquiera helado.

En definitiva, todo lo que podía salir mal, ha salido mal, pero no obstante hubo críticos que la elogiaron calurosamente por el morbo que resulta de los errores involuntarios y los que parecen haber sido incluidos para una carcajada del género.

Richard Roeper del Chicago Sun Times escribió: “Esto es ridículo. es exagerado Es juguetonamente ofensivo. Pero es maravillosa gracias a la actuación de Kristen Bell, el guión de creadores que conocen el género y la dirección acertada. Más cerca de lo que experimentamos viendo “La mujer de la casa…”, Chitra Ramaswamy del periódico The Guardian le dio a la serie dos estrellas de cinco posibles, criticando la confusión tonal como “ridícula en el mejor de los casos e inquietante en el mejor de los casos”. y resumiéndolo como “no divertido, simplemente horrible”.

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